等了2年，时间时间诺兰终于带来了他的逆流逆流新作《信条》。
上一次，影评诺兰在时间、线观空间上讲了一个惊艳的时间时间故事，这一次则把这种‘时间’和‘空间’融入设定，逆流逆流又讲了一个精彩的影评谍战故事。
今天的线观影评将分成两个部分：给没有看《信条》的建议和看过《信条》的解析：
PART 1 写给没有看这部电影的朋友
《信条》是一部复杂的电影，如果你只是时间时间想周末单纯地去电影院放松一下，可以选择隔壁的逆流逆流《假面饭店》，《信条》不适合你们，影评尤其不要带着孩子看，线观我看《信条》时隔壁的时间时间一家人都没等到飞机撞仓库就中途离场了……
《信条》的复杂体现在‘时间’这个概念上。在一般人的逆流逆流观感中，‘时间’并不是影评一个物理概念，但在《信条》中，时间就是一个具现的物理概念，诺兰在开篇讲设定时就告诉大家，‘不要去理解，而是去感受’，在为大家正式展开整个故事之前又强调说：‘已经发生的无法改变’，最后跟你强调一发世间因果不会以人类的意识为转移。
相当于一部电影塞进了一个科学观，一个哲学观，一个宗教观，但如果把这三个概念再统一起来的话，那就是一个数学概念，也就是一个‘算法’。
所以，这部电影对于想要看个谍战片放松一下的朋友来说，可能就是看的头晕。因为概念和信息都特别多，这些信息量分别从台词，镜头语言和听觉三方面传来，稍有不慎就会少接收信息，导致对整部电影理解不恰当，导致品不出《信条》的有趣。
当然，如果你看到这里对《信条》仍旧感兴趣，那，诺兰又一力作欢迎你一起来探索。这片子不烧脑，就是有点费神。
观影前准备好调整一下逻辑：
1、这不是《终结者》类型的科幻片的时间概念，切莫以此作为时间逻辑。
2、片中任何设备的工作内部原理不要太纠结，知道它是这么运作的即可，不要过度思考为什么它是这么运作的。
3、注意片子里所有的莫名出现的特写镜头和不符合逻辑的‘声音’‘物件’，因为都是梗（包袱），都和后半部分剧情关联。
4、注意看关键道具有助于理解时间线，最关键的道具是：呼吸机。
提示到此完毕，请看完电影再看下面的段落
PART 2 让我们来聊聊《信条》
《信条》属于那种需要二刷的电影。
刷一遍听个响，刷两遍才能完全感受它在每一个细节的安排，你又会感慨：“诺兰牛逼！”
《信条》单纯就故事而言非常简单——勇者斗恶龙救公主的故事。
这个故事里，你看完都不知道主角叫啥……
难的是在叙事的部分，因为叙事的每个因素是互为因果的，像是莫比斯环一样。
这个神奇的物理概念用在叙事结构当中，呈现出来就是《信条》。
（请看图中的蚂蚁，假设都是同一只，它会走到底板的上下两端，你把底板想成时间，那么，就会有《信条》中的我打我自己，虽然处于同一时间，但方向是相逆的）
（信条的故事线如上图）
我们先抛开复杂的物理概念，不解释‘逆时间’和时间穿越的问题，只看故事走向和闭环，你会发现一个很神奇的事情，整个《信条》的故事里，每一个角色的行为和心理动向都是‘倒叙’的，即先有结果，再讲原因。
开头神秘队友帮主角‘哈登’挡子弹，结尾才告诉你挡子弹的人是谁，为什么帮他挡子弹。
尼尔到奥斯陆看向一个箱子（给特写），后半段你才知道这个箱子是逆时间到达的（相信很不会有太多人注意到这个细节）。
追车途中出现了一个翻倒的汽车，之后告诉你翻车的全过程。
女主角看到一个女人自由跳跃的身影引发了强烈的反抗意识，之后给告诉大家跳下去的大仇得报的她。
在哈登冲向地下之前，身后不和谐地响起了喇叭声，之后再告诉你这个喇叭是尼尔按的，为了阻止他们踩雷。
‘哈登’觉得这是他和尼尔友谊的开端，对于尼尔来说这是他们友谊的终点。
从最大维度来看，当下的所有角色能活蹦乱跳的，是因为未来是存在的。（即，世界未来没有毁灭，因为过去大家做的所有努力，穿越不是为了改变过去，而是未来造就未来。）
《信条》的整体叙事，都是倒叙，只是这个倒叙不是观众视角的倒叙，而是角色时间和物理概念的倒叙，这样讲，不包含物理概念，应该就能更清晰的看明白《信条》的故事。
其实，《信条》中最没有魅力的就是故事，因为抛开这些神奇的叙事，它不过就是一个勇者斗恶龙救公主的故事。
把这么简单的故事，扩充成如此庞大的《信条》，你可见诺兰的功力。
《信条》在叙事上做了很多加法，却在剪辑上做了减法，它剪去的部分恰是我们最重要的观影习惯：“空间”。
在《信条》中，我们基本感受不到空间移动的过程，往往都是这一瞬间在某地，下一个瞬间就到了另一个地方直接开讲。人物都没有移动的动作和过程。这样的好处是节奏加快，坏处嘛，自然也是这个‘快’，这样的速度，观众对信息接收没有缓冲，不断地接收新的信息，看着累，且万一一走神，很有可能对下一幕的信息就完全懵逼。
《信条》值得2刷，就是因为可以通过两次观影截取不同的信息流，从而拼接成一个完整的有意思的全图。
而对于影片的物理概念，基本都可以这么理解：
红色是顺序的，是因到果的时间线。
蓝色是倒叙的，是果到因的时间线。
两个时间线并不存在谁改变谁，只是走的流程不一样。
角色从时间机器里走过，并不会改变结果，只是成为了本身要发生的事件的一个部分。
我们举一个例子：
老张在东北要开车去吃猪肉炖粉条（因），
中途被一个神秘人撞了，司机跑了（果）
导致他没有吃上粉条。（果）
老张觉得这个结果不满意，他逆向回去想要解决神秘人（因）
（但逆向穿越的规则是：你还得从隧道里回来。）
结果回去的他因为没有车，偷了一辆，自动挡开的不熟练，在路上打滑撞上了一辆车。
他怕赶不及阻止神秘人，只要开溜赶紧找人，最后因为时间不够了就又穿回去了。
老张自己撞了自己。
但是就事件概念而言，只有先发生了被撞，才会有后来的逆时间，也只有逆时间的穿越，才会有老张的被撞。
被撞和吃不上粉条这个事情不会改变。
把这个逻辑用到《信条》上，基本故事应该就好理解了。
写意的角度来说《信条》，那就是：
诺兰用最西方的观点，讲了一个东方八卦形态的故事，你看看八卦图，时间循环，唯有黑白两点在彼此的世界里~（听懂掌声~）
宿命不可逆，但宿命也是当下不断努力造就的。
未来的你，一定会感谢当下不断努力的你。
宿命并非瘫倒等待就来的，只有不断向前走，才能达到宿命的彼端。
人生不能因为知道结果就不走完全程。
每个人都要死，但并不是每个人都为了活而奋战过。
人生最浪漫的故事对我来说始终都是一句：我在未来等你。
其实结局在一开始就告诉我们了，但精彩的故事，还是要在漫长的路上娓娓道来啊。
所以，其实，那些说‘既然知道注定要分手，何必去谈恋爱’的傻瓜们真的永远不会懂走过这一路的酸甜苦辣有多么浪漫。
《信条》不太让在下满意的部分如下：
·角色设置都太工具人，基本是为了完成设定而构筑的角色，每个人的内心都太假大空和高大全了些，情感来的都非常的拧巴。
·反派越来越弱鸡，战斗力几乎没有，这就导致主角团的冒险不够硬核也不够精彩。
·全片调色偏灰，黑人主角在有些时候几乎淹没在背景当中。
·因为角色设定工具人，导致演员们都没有啥惊艳的表演……
《信条》给我们的启示：
1、红蓝通道有时是时间隧道，有时是磁铁两级，大部分时间，它是男女厕所。
2、同样的故事，诺兰能拍《信条》，卡梅隆能拍《终结者》，王晶只能拍《超级学校霸王》。
3、但行好事，莫问前程，未来若已然注定，做好当下就好了。
4、《信条》应该能让全国女拳师高潮迭起，为啥没有女拳师为《信条》呐喊。
5、你若没有190cm，慎买宝马3系，不然遇到危险你可能打不开车门。
6、俄罗斯富豪搞事情都挺恶心人的
7、你的未来造就着你的过去，你的过去构架着你的未来。
8、克里斯托弗·真·时间管理大师·诺兰。
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